AEC C-39 Dynamic Processor Instruction Manual

AEC C-39 dynamyske prosessor

Wat barde mei it Dynamic Range en hoe't it weromsette kin

Yn konsert kin it lûdsnivo fan de lûdste fortissimos fan in symfony-orkest safolle wêze as 105 dB* lûddruknivo, mei peaks sels boppe dat. Rockgroepen yn live optredens komme faak mear as 115 dB lûddruknivo. Yn tsjinstelling, in protte essensjele muzikale ynformaasje bestiet út hegere harmonics heard op ekstreem lege nivo's. It ferskil tusken de lûdste en de stilste dielen fan 'e muzyk wurdt dynamysk berik neamd (útdrukt yn dB). Ideaal, om it lûd fan live muzyk op te nimmen sûnder lûd of ferfoarming ta te foegjen, moat it opnamemedium in dynamysk berik fan op syn minst 100 dB passe tusken it ynherinte eftergrûnlûdnivo fan 'e apparatuer en it pyksinjaalnivo wêrop ferfoarming te hearren wurdt. Spitigernôch, sels de bêste profesjonele studio tape recorders binne by steat fan mar in 68 dB dynamysk berik. Om hearbere ferfoarming foar te kommen, moat it heechste sinjaalnivo opnommen op 'e studiomastertape in feiligensmarzje hawwe fan fiif oant tsien dB ûnder it te hearren ferfoarmingsnivo. Dit ferleget it brûkbere dynamyske berik nei guon 58 dB. De bandrecorder is dus ferplichte om in muzikaal programma op te nimmen mei in dynamysk berik yn dB fan hast twa kear syn eigen kapasiteit. As muzyk mei 100 dB dynamysk berik wurdt opnommen op in bandrecorder mei 60 dB berik, of de boppeste 40 dB fan 'e muzyk wurdt ôfgryslik ferfoarme, de ûnderste 40 dB fan' e muzyk wurdt begroeven yn it bângelûd en dus maskearre, of der sil in kombinaasje fan beide wêze. De tradisjonele oplossing fan 'e opnamesektor foar dit probleem is west om de dynamyske ynhâld fan' e muzyk opsetlik te ferminderjen tidens opname. Dit beheint it dynamyske berik fan 'e muzyk om binnen de mooglikheden fan' e bandrecorder te fallen, wêrtroch't de measte stille lûden boppe it lûdnivo fan 'e band opnommen wurde, wylst lûde lûden opnimt op nivo's op' e band dy't mar in bytsje binne (hoewol te hearren) ferfoarme. It dynamyske berik fan in programma kin mei opsetsin op ferskate manieren fermindere wurde. De dirigint kin it orkest opdrage om net te lûd of te rêstich te spyljen en sadwaande in beheind dynamysk berik te meitsjen foar de studiomikrofoans om op te nimmen. wurde berikt sûnder de muzikanten te beheinen, wat resulteart yn artistyk minne optredens. In mear foarkommende metoade foar it ferminderjen fan it dynamyske berik is foar de opname-yngenieur om it dynamyske berik te feroarjen troch it brûken fan hânmjittige en automatyske winstkontrôles.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” is dat de lûden fan har oarspronklike dynamyske relaasje ferpleatst wurde. Crescendos en lûdsfariaasjes dy't fitale muzikale ynformaasje befetsje binne yn skaal fermindere, wat de oanwêzigens en opwining fan 'e live optreden kompromittearje.

It wiidferspraat gebrûk fan 16 of mear track tape opname draacht ek by oan dynamyske berik problemen. Wannear't 16 tape tracks wurde mingd tegearre, it tafoegde tape lûd ferheget mei 12 dB, it ferminderjen fan it brûkbere dynamyske berik fan de blokfluit fan 60 dB nei 48 dB. As resultaat stribbet de opname-yngenieur om elk spoar op sa heech mooglik nivo op te nimmen om de effekten fan 'e lûdsopbou te minimalisearjen.

Sels as de ôfmakke mastertape folslein dynamysk berik koe leverje, moat de muzyk úteinlik wurde oerbrocht nei in konvinsjonele skiif dy't, alhiel, in dynamysk berik fan 65 dB hat. Sa hawwe wy noch it probleem fan in muzikaal dynamysk berik fierstente grut om te snijen op in kommersjeel akseptabele skiif. Yn kombinaasje mei dit probleem is de winsk fan platebedriuwen en plateprodusinten om records op sa heech mooglik nivo te snijen, om har platen lûder te meitsjen as dy fan har konkurrinten. As alle oare faktoaren konstant wurde hâlden, klinkt in lûder rekord oer it algemien helderder (en "better") dan in rêstiger. Radiostasjons wolle ek dat records op hege nivo's ôfsnien wurde, sadat lûd, pops en klikken fan skiif oerflak minder te hearren binne yn 'e loft.

It opnommen programma wurdt oerbrocht fan de master tape nei de master skiif fia in cutting stylus dy't beweecht fan kant nei kant en op en del as it ynskriuwt de grooves fan de master skiif. Hoe heger it sinjaalnivo, hoe fierder de stylus beweecht. As de stylus ekskurzjes binne te grut, neistlizzende groeven kinne snije yn inoar, wêrtroch ferfoarming, groove echo, en oerslaan op ôfspieljen. Om foar te kommen dat, de grooves moatte wurde ferspraat fierder útinoar doe't hege nivo sinjalen wurde snije, en dit resultearret yn in koartere playing tiid foar records snije op hege nivo. Sels as de grooves net eins oanreitsje inoar, hiel heech nivo sinjalen kinne feroarsaakje ferfoarming en skipping fanwege it ûnfermogen fan de playback stylus te folgjen hiel grutte groove ekskurzjes. Wylst earms en cartridges fan hege kwaliteit grutte ekskurzjes sille folgje, sille goedkeape "platenspilers" net, en de plaatfabrikant *) De dB of desibel is in mjitienheid foar de relative lûdens fan lûd. It wurdt meastentiids beskreaun as de lytste maklik detectable feroaring yn lûdens. De drompel fan it hearren (it swakste lûd dat jo kinne waarnimme) is sawat 0 dB, en de pinedrompel (it punt wêrop jo ynstinktyf jo earen bedekke) is sawat 130 dB lûddruknivo.

Utwreiding. De need, de ferfolling

De needsaak foar útwreiding yn kwaliteitsaudiosystemen is al lang erkend.

Yn 'e 1930's, doe't kompressors foar it earst beskikber waarden foar de opname-yndustry, wie har akseptaasje ûnûntkomber. Kompressors levere in kleare oplossing foar in grut opnameprobleem - hoe't se passe op skiven, dy't in maksimum berik fan mar 50 dB koene akseptearje, programmamateriaal wêr't de dynamyk rûn fan in sêft nivo fan 40 dB oant in lûd nivo fan 120 dB Wêr't earder lûde nivo's ferfoarming fan oerbelêsting feroarsake (en sêfte nivo's waarden ferlern gien yn eftergrûnlûd), stelde de kompresje de yngenieur no yn steat om lûde passaazjes te meitsjen sêfter en sêfte passaazjes lûder automatysk. Yn feite waard dynamyske realiteit feroare om te passen by de beheiningen fan 'e steat fan' e keunst. It waard al gau dúdlik dat realistysk lûd fan dizze dynamysk beheinde opnames in omkearing easke fan it kompresjeproses - útwreiding - om de dynamyske krektens te herstellen. Dy situaasje bliuwt hjoed net feroare. Yn 'e ôfrûne 40 jier binne in protte besykjen makke om expanders te ûntwikkeljen. Dizze besykjen binne op syn bêst ûnfolslein west. It learde ear, liket it, is wat tolerant foar flaters dy't foarkomme yn kompresje; útwreiding flaters, lykwols, glaringly evident. Se hawwe pompen, nivo-ynstabiliteit en ferfoarming opnommen - allegear binne heul net akseptabel. Sa hat it ûntwerpen fan in kwaliteitsexpander dy't dizze side-effekten elimineart in ûngrypber doel bewiisd. Dat doel is no lykwols helle. De reden dat wy it ferlies fan programmadynamyk sûnder beswier akseptearje, komt troch in nijsgjirrich psychoakoestysk feit. Alhoewol't hege lûden en sêfte lûden komprimearre binne ta ferlykbere nivo's, tinkt it ear noch altyd in ferskil te ûntdekken. It docht - mar, nijsgjirrich, is it ferskil net te tankjen oan feroaringen fan nivo, mar oan in feroaring yn harmonyske struktuer Lûde lûden binne net allinich sterkere ferzjes fan sêfte lûden. As it folume tanimt, nimt it bedrach en de sterkte fan 'e overtones proporsjoneel ta. Yn 'e harkûnderfining ynterpretearret it ear dizze ferskillen as lûdsferoaringen. It is dit proses dat kompresje akseptabel makket. Yn feite akseptearje wy it sa goed dat, nei in lang dieet fan komprimearre lûd, live muzyk soms skokkend is yn syn ynfloed. De AEC Dynamic Processor is unyk yn dat it, lykas ús ear-harsensysteem, sawol harmonyske struktuerynformaasje kombineart mei amplitude feroaring as in nije en unike effektive oanpak foar it kontrolearjen fan útwreiding. It resultaat is in ûntwerp dat eardere ferfelende side-effekten oerwint om in prestaasjenivo te berikken dat noait earder mooglik is. De AEC C-39 feroaret de kompresje en pykbeheining oanwêzich yn hast alle opnamen om mei opmerklike trou de orizjinele programmadynamyk te herstellen. Derneist wurde dizze ferbetteringen begelaat troch merkbere lûdreduksje - in markearre fermindering fan sis, rommel, brom en alle eftergrûnlûd. De advantages fan 'e AEC C-39 kinne in wirklik signifikant ferskil meitsje foar de harkûnderfining. Dynamyske kontrasten binne de kearn fan in protte dat spannend en ekspressyf is yn muzyk. Om de folsleine ynfloed fan oanfallen en transienten te realisearjen, om in skat oan fyn detail te ûntdekken dat jo net wisten dat jo sels yn jo opnamen bestiene, is it stimulearjen fan sawol nije belangstelling as nije ûntdekking yn allegear.

Features

• Trochrinnende fariabele útwreiding herstelt up 16 dB dynamyk oan eltse programma boarne; records, tape, of oroadcast.
• Ferminderet effektyf alle eftergrûnlûd op leech nivo - sis, rommel en brom. Algemiene ferbetterings fan sinjaal nei lûd fan maksimaal 16 dB.
• Utsûnderlik lege ferfoarming.
• Kombinearret omheech en nei ûnderen útwreiding mei peak ûnbeheind om transienten en fyn details te herstellen, lykas ek mear realistyske dynamyske kontrasten.
• Maklik ynsteld en brûkt. Utwreidingskontrôle is net-kritysk en kalibraasje is net fereaske.
• Snel reagearjende LED-display folget ferwurkingsaksje sekuer.
• Ferbettert stereoôfbylding en it fermogen fan de harker om elk ynstrumint as stim te ûnderskieden.
• Twa-posysje hellingsskeakel kontroleart útwreiding om krekt oerien te kommen mei sawol gemiddelde as heul komprimearre opnames.
• Berikket opmerklike restauraasje fan âldere opnames.
• Ferminderet harkwurgens by hege ôfspielnivo's.

Spesifikaasjes

AEC C-39 dynamyske prosessor / spesifikaasjes

Tankewol foar jo belangstelling foar de AEC C-39 Dynamic Processor. Wy binne grutsk op ús produkt. Wy tinke dat it sûnder mis de moaiste expander is op 'e merke hjoed. Fiif jier yntinsyf ûndersyk gie yn it ûntwikkeljen fan it - ûndersyk dat net allinich in nije technology produsearre yn útwreidingsûntwerp, mar resultearre yn twa patinten ferliend, mei in tredde yn behanneling. Wy riede jo op om de AEC C-39 te fergelykjen mei elke oare expander yn it fjild. Jo sille fine dat it opmerklik frij is fan it pompjen en ferfoarming wêrfan oare ienheden lije. Ynstee sille jo in unike en krekte restauraasje hearre fan 'e orizjinele dynamyk en fyn detail dy't kompresje hat fuortsmiten. Wy soene bliid wêze om jo eigen reaksje op ús produkt te hearren en, as jo fierdere fragen hawwe, skriuw ús dan op elk momint.